第950章 个人才艺秀

由之跟雷德利-斯科特合两次，马修比较清楚老雷习惯，喜欢机位步拍摄，摄影讲，影片充满挑战，但很趣。

论马修，雷德利-斯科特，希望未完影片真实，尽搭实景拍摄。

剧组关马修戏份，为两部拍摄，昆士兰比尔摄影棚，另部则距离制片厂英之外荒漠。

由剧组根本达火星拍，以何营造火星，电影言非常重，雷德利-斯科特拍摄太空非常验，以次找很合老搭档，摄影棚荒漠总共搭建20场景。

特别荒漠区，积算，却提供丰富样形样貌，简单砂砾荒，剧组选择拍摄外景原因。

剧组准备期候，最为忧愁火星应该什样颜色，马修雷德利-斯科特些争论，nasa提供图像色彩平衡较为立，球色调样，加摄影机以镜头拍摄火星照片，以确真正火星该什样。

，雷德利-斯科特nasa专业士协助，把些纳入析，荒漠区布景，再调教摄像机，色调白平衡调整荒漠勘景图像致。

像火星岩石，火山口，火山，以及远景需沙尘暴，设计基nasa提供火星真实现象。

“火星仅美丽，且危险。”

摄影棚片场，雷德利-斯科特马修，“程每步男角挑战，每件问题。”

叮嘱，“以，切动合乎规范，谨慎！”

马修轻轻点头，“明白。”

以角度，些男角火星挣扎求存场景，角实两，，另尽量真实呈现火星。

剧组开始做拍摄最准备，马修接造型师递头盔，戴头，随即辆火星推车，仔细检查遍身装备。

摄影棚铺满外景相沙砾石，由探测组火星驻，势相比较平坦，但偶尔突微微泛红岩石，至远景空，全依靠期制。

以，处拍摄场，全笼罩绿幕，像建巨帐篷样。

雷德利-斯科特向马修边询问句，马修冲边竖拇指，老雷随即宣布拍摄开始。

马修拖推车，堆太阳电板间穿，向远处土质细腻走，速度非常慢，每走步很，仿佛非常艰难。

剧本男角候已受伤，加身沉重太空服呼吸机，以及刚刚劫余，必像雷德利-斯科特样，火星每步挑战，谨慎。

马修以比散步慢速度，拖推车目，车取铲，翼翼拨开碎石，力铲些土，装推车车斗。

接，铲更土装。

“嘶……”

刚把土装车斗，马修阵倒吸冷气声音，手拄铲，另手按腹部，似乎很疼样。

休息，才继续刚才工，动变更慢，像七八岁老头。

装半车斗土，马修收铲，拖推车往回走，速度比慢。

“些土够，需光设备。”马修边走边嘀咕，“火星土壤份虽跟球些类似，但微物，该哪找微物？”

想，马修禁停，喘气环顾四周，周围除绿幕，但目光仿佛审视火星茫茫荒野。

火星，想独活，求欲望比鲁滨逊更加强烈。

马修瞬间想点，“！”拖推车继续朝基走，“把火星土豆科翔！”

往拍摄科幻影片，部片，马修真正意义动戏，想让火星独角戏吸引，除火星求存故铮铮骨感之外，需质感足丰满物。

马修己话，马克-沃特尼似困鸟拉屎外星球悲催角色，实际却非常乐观物，拥百折挠态，离弃队友，以及金光闪闪角光环。

句台词以马修男角马克-沃特尼设塑造。

原著并以物性描摹长，深刻思考之类，马修雷德利-斯科特意题深化挖掘，以男角内迷茫纠结什完全需。

马修塑造角色，需沉冷静攻克难题，憨憨真情流露，喜悦欢笑，受挫恰处爆算完任务，些久戏场谓信手拈。

确切点，雷德利-斯科特镜头讲述技术宅故，马修塑造角色卖萌。

比场景设计，男角穿厚重宇航服笨拙画圈，皱眉头搅拌粪肥，被氢气爆炸气浪掀翻，奈何吐槽队长刘易斯糟糕音乐品味，以及数次病式宣称“火星殖民！”“太空海盗！”“钢铁侠！”。

总之，场外星迷失愁云惨雾，被展现阳光点点驱散。

马修雷德利-斯科特止次商讨，样以技术为第表现力硬科幻故，才更兼具新鲜感真实感，构建跨越空间张力。

部影片制核，实硬核科幻、软萌马修，再加欲东山再雷德利-斯科特。

，少nasa技术支持。

跟马修合，nasa开始表现极热情，想难猜——抓住机给己长脸。

火星载探索计划本直nasa议程之，两谓火星号殖民计划闹沸沸扬扬，“征途星辰海”空间科少，火星向太空殖民计划最合适实验场。

基础之，相关科技术展示以限范围内做致离谱拓展，太空船宇航服设计，宇航员火星表使居室火星车，适挥未感设计之际优先考虑功实现，并很限度现功样式靠拢。

剧组设计许细节甚至直接照搬nasa宇航员常，比失重状态宇航员船舱之间游弋穿梭，为远程表演何喝水桥段，虽平常却更接气趣味横。

实马修雷德利-斯科特非常清楚，最终部片某程度，像部火星版求真秀，最卖点莫男角何利限资源贫瘠异世界实现救，以及nasa才怎样领导撕逼扯皮之际动聪明才智完跨越亿救援。

些似完难题乎意料解决式则构整故精髓——何利限资源完特任务，抽象点，何给初始条件边界条件求问题解。

硬科幻片，脑洞开并难，开却很难，想开科更难加难。

《火星救援》部设未剧情片，必须科依据，剧组nasa、jpl欧洲宇航局顾问，目科角度，百之八东西真实信。

马修很早之，确塑造角色核——命运低头，坚持以乐观积极态度困难。

演部影片最挑战“。”

众周知，独角戏向演，想演彩更难。

由马修需澳利亚拍摄，nasa拍摄，角度，场火星救援，nasa何绞尽脑汁救援己，借机，向球直播场青理工宅才艺秀——造水，造空气，己便便土豆，手挖核电动机，千迢迢找废弃探路号以便球联络，最开“敞篷飞船”路飞。

为，马修专门找直播秀。

惜，今代，直播处开始阶段，远远像曾般兴盛。

随剧组澳利亚开拍，部影片宣传被提程，部影片想让记住，宣传炒必少。