第474章

今午场死士爪牙战斗，伤亡蛮，重伤几，救治，次高凡再画，重新排兵布阵，次，数量更，足死士围圈，保护正柱雄。

“站，，保持午姿势，非常~”

高凡夸句柱雄，随即开始笔。

先把午画擦掉，开始‘扭曲’加‘专注’技巧，但‘专注’模仿己，毕加索。

毕加索，20世纪最伟画之。

20世纪最伟艺术才之。

立体义流派创立。

虽众，毕加索等立体义代名词，但实际，立体义毕加索艺术涯阶段，蓝色期、玫瑰期、立体义、超现实义、新表现义，些毕加索创程极具代表性风格转变。

第381章 立体义恶魔

毕加索类似‘失技巧’阶段。

70岁候，历立体义超现实义，开始目光转向些师。

委斯拉开兹、戈雅、普桑、马奈、库尔贝德拉克洛瓦品，为临摹象，把众位师绘画特点融为炉，开始尝试风格混体，直世21间，创近千幅以为基础绘画铜版画品。

期，些绘画品被视为为力老色情幻想，或已失巅峰艺术草率品，直毕加索世，艺术界才开始正视创，认为新表现义，表现艺术界本身。

毕加索历先，以博物馆艺术顾问，才高凡做‘回归’判断，实际选择回归艺术止毕加索位，但因为身体精力原因，选择更为‘平凡’创式。

高凡，明明正值壮，‘回归’之举显很怪异，，果实灵感，画，先例，比毕加索晚，艺术史认为毕加索晚脑力衰竭，已立体义复杂构图充满力量色彩描绘，以才转换创向。

总之，每油画巨匠本身部艺术史支，现代艺术史由巨匠师创造力之河构汪洋海，以，论高凡最选择怎样离谱创向，凭开创恶魔派足够己载入青史，之，切，变历史部。

现，高凡开始柱雄身尝试毕加索立体义。

虽办像效仿德加样，整间习临摹，但毕加索品风格深入，更评价为20世纪最伟油画之。

高凡之，油画拍卖史最昂贵画，四幅属毕加索，，现之半属高凡。

以，毕加索，高凡很熟。

‘专注’以让把毕加索模仿99%，0.99%，需等‘专注’技巧更高，或毕加索品系统性临摹，但刻，99%已够。

高凡先擦之‘专注’‘扭曲’技巧为柱雄描绘半身，尔开始以‘专注：立体义’‘扭曲’次打底。

毕加索掌握巨匠技巧什呢？

高凡觉‘空间’关，但并确。

毕加索开始，油画开始试掌控‘空间’，以毕加索为师，试抛弃体真实形态，试把平转为立体。

画灵活变、层层解、雄浑力、宽广具概括性手，把平随欲组合，以让些平以展组合为新意向，超越单物体，囊括全部空间，立体义真相。

以，立体义物重新解构，高凡试图以立体义体为柱雄描绘半身像，选择重视审视柱雄体结构，量明暗色块现高凡笔，组柱雄半身，表达式很像毕加索《坐裸女》，毕竟高凡模仿。

吴颇为紧张注视高凡画笔。

因为知意味神秘被召唤。

但究竟什呢？

第充满光辉圆柱体半空掉，差点砸柱雄，反应，全部瞧向半空，但什。

啪！

光灿灿圆柱体掉消失，但带走片板，现跟圆柱体样造型凹陷。

……啥啊？

包括高凡愣，但很快意识，爪牙吧，特质‘空间’关伟存爪牙吧？

究竟，证明，高凡笔停，第、第立体造型被召唤，它或或，或明或暗，场景颇点像俄罗斯块，但每造型掉，接触物体，物体留相应痕迹，并等量物质消失世界。

等高凡画半候，半空诡异掉立体造型已点‘密集’意思，柱雄左右躲闪，死士盯半空、拿刀，但根本攻击，因为刀虽快，但刀锋接触些立体造型，被‘吃’掉，立体造型则根本受干涉继续掉落。